"RUTA DEL MÁRMOL PER VALENCIA 2019" DESCRIPCIÓN

VISITA A LUGARES EMBLEMATICOS DE LA CIUDAD DE VALENCIA

          Llegamos a la capital en metro, a la estación de Alameda, desde ahí iniciamos un recorrido hacia monumentos y edificios donde se documenta el uso del mármol de la Pedrera del rey.

Comenzamos la visita dirigiéndonos al Paseo de la Alameda donde se alza una fuente conocida por todos los visitantes de la ciudad, ¿Quién no ha pasado por la Alameda y ha dirigido su mirada a esta fuente? Pero lo que desconocíamos muchos de los Vilamarxanteros es que esta se asienta sobre piedra de nuestra localidad.

LA FUENTE DE LAS CUATRO ESTACIONES (ALAMEDA)

         Se colocó en 1861, por iniciativa del alcalde Francisco Brotóns.

Su taza es de mármol plomizo de Villamarchante.

Escultor de la taza: José Marzo Pardo.

Como dato curioso, esta fuente está representada en numerosos lugares del mundo:

Ginebra, Lisboa, Liverpool.

Francia: Troyers, Angerts, Hyeres

Perú: Tacna

Argentina: Buenos Aires, Maipú

Chile: Valparaíso

Brasil: Salvador de Bahía

USA: Bostón

Canadá: Quebec

Oceanía: Tasmania

Australia: Launceston

             Es una reproducción de una fuente francesa, y fue fundida en París.

   Está constituida por tres cuerpos, el inferior con cuatro magníficas estatuas a tamaño mayor que del natural que representan la alegoría de las Cuatro Estaciones: dos semidesnudos masculinos que figuran el Invierno y el Verano, y dos femeninos, con los atributos propios de la Primavera y el Otoño; sobre este grupo escultórico se eleva la primera taza y en su centro cuatro figuras infantiles en torno a la columna sobre la que se eleva la segunda taza, coronada por otro niño que lleva un canastillo en la cabeza, por donde mana el agua, y sirve de remate a la fuente.

De camino, paseando junto al rio, descubrimos el busto de un paisano ilustre.

 Dato desconocido por la gran mayoría, un Señor de Vilamarxant que tuvo una aportación fundamental para el éxito del descubrimiento de América, se trata de Luis de Santangel, (Vilamarxant, Valencia 1435). Su función principal en la Corte del Rey Fernando era la financiera: prestar dinero al Monarca, que éste después le devolvería con cargo a diversas rentas. Este valenciano prestó 17.000 florines de oro a los Reyes Católicos para financiar el viaje de Colón a América.

 Aunque este busto no luce mármol de la Pedrera, resulta curioso que el dinero que permitiera el descubrimiento del Nuevo Mundo, saliera de las arcas de un hijo de nuestro pueblo.

busto de Luis de Santángel

            Sobre una columna de piedra. La inscripción colocada sobre la cara anterior de la columna dice así: LUIS DE SANTÁNGEL, GENEROSO COOPERADOR DEL DESCUBRIMIENTO DE AMERICA. LA CIUDAD DE VALENCIA. MCMXXI.

Luis de Santángel 

A solicitud de la Comisión de la Unión Iberoamericana, el monumento a Santángel no se ubicó en los Viveros, según estaba previsto, sino al principio del Paseo de la Alameda, en el inicio del jardín desde el Llano del Real y junto al cauce del rio. Ha sido regalado por Lo Rat Penat y es obra de Farré.

El texto de la leyenda, compuesto por el cronista de la Ciudad, Luis Cebrián, era aprobado en abril de 1921, y ésta es la fecha que figura en la inscripción, labrada en relieve, en la cara anterior del bloque superpuesto a la columna que forma el pedestal del monumento. La huelga que llevaba a cabo el sector de la prensa en aquellas fechas dejaba sin documentar el acto de la inauguración del Monumento a Santángel, o cualquier otro acontecimiento.

Llegamos a Viveros, en este jardín encontramos mármol en fuentes y bancos distribuidos por el mismo. También se supone su uso en el Palacio Real, pero no es posible demostrarlo ya que solo quedan restos de la cimentación.

 

VIVEROS, PALACIO REAL

         En 1810 se derriba el Palacio Real y la ermita de Nuestra Señora de la Soledad, por temor al asedio francés. El Capitán General de Valencia D. José Caro, ante el inminente ataque de los franceses desde el norte, decidió desmantelar el Palacio Real de Valencia, situado en la orilla norte del río, frente a la ciudad, dado que podía servir de refugio y punto de observación a los asaltantes.

         En su lugar surgió una pequeña montaña: “La Muntanyeta d’Elío”, formada en 1814, coincidiendo con el final de la Guerra de la Independencia Española, con una acumulación de ruinas del derribado palacio.

El nombre de dicho montículo se debe a que unos años después de su demolición, parece ser que hubo un intento de reconstruirlo por parte del general Elío, nombrado capitán general de Valencia por Fernando VII.

Según Vicente Vidal Corella en cita recogida en el libro “La Valencia de otros tiempos”: (…) al encontrarse ante los escombros del Palacio Real, derribado durante la Guerra de la Independencia, pensó en reedificarlo, pero ante los inconvenientes que se le opusieron, ordenó reunir los restos del memorable y glorioso monumento, formando con ellos dos montículos inmediatos, que las gentes denominaron “les montanyetes d’Elio” (…).

El general fue ejecutado en 1822 en una de esas montañas que hoy llevan su nombre, acusado de conspirar contra el Trienio Liberal y contra la Constitución de 1812. En la actualidad puede verse un busto del general Elío del año 1823 -restaurado en 1923- obra de José Gil Nadales, en una de las montañas.

         Tras su destrucción, una gran parte, la occidental, se integró en los jardines, aun conocidos como los jardines del “Real”, mientras el resto, en concreto un cuerpo menor y la fachada oriental del cuerpo menor, se encontrarían bajo edificios de los años 70 y de la vía pública, en concreto la calle General Elío.

         En el “Centre Historique des Archives Nationales” de París fueron hallados hace unos años unos espléndidos e inéditos planos y alzados del edificio realizados en 1802 que mostraban el aspecto del edificio dos años antes de su destrucción.

 

Sin apartarnos mucho del cauce del Turia, accedemos a la Iglesia del Temple, un templo que vivió momentos de plenitud y actualmente en proceso de restauración.

 

EL TEMPLE (1761-1785)

    El Padre Faus estuvo 23 años desde 1969 hasta 1992, fue Superior, Ecónomo, Consultor y Cronista.

Fue diseñado por el arquitecto Miguel Fernández.

En esa época estaba trabajando a las órdenes de Sabatini, en el Palacio Real de Madrid (Carlos III), por lo que nunca vino a Valencia.

Los arquitectos que se hicieron cargo de la construcción fueron: Vicente Gascó, (abandonó la obra en 1864, no se sabe el motivo), Antonio García y Diego Cubillas. Este último fue quien se encargó de terminar el último elemento que se construyó, la Capilla de la Comunión o de San Jorge.

Existen varios archivos relacionados con el mármol del pueblo, en los que se describe, que hay seis columnas de piedra de Villamarchante, con las medidas y el coste de las mismas, así como el nombre de los empleados, tanto arrancadores como maestros canteros  a los que se le encargo el trabajo.

Para las partes más nobles de la iglesia, a parte de la capilla están el Tabernáculo y las dos puertas del presbiterio, donde se buscó mármol y jaspe de más valor.

    En la misma zona visitamos la estatua erigida al gran pintor José de Ribera, que se apoya sobre un pedestal y escalinata de mármol de Vilamarxant.

 

EL ESPAÑOLETO

José de Ribera Cucó (Játiva, Valencia, 1591 – Nápoles, 1652).

Ubicaciones de la estatua:

12 enero 1888 (Plaza del Temple)

19 noviembre 1905 Plaza Ayuntamiento.

Plaza del Poeta Llorente (febrero 1931).

 

Encontramos un recorte de prensa del periódico “EL SIGLO FUTURO DIARIO CATÓLICO”, con fecha miércoles 2 de noviembre de 1887 donde dice: “Han comenzado en Valencia los trabajos de cantería para el monumento de Ribera. El pedestal será de traza octogonal y consta de tres cuerpos: el primero, formado por cuatro gradas, es de piedra de Villamarchante, color oscuro, de la que emplearán 24 bloques…”

La contribución del Ayuntamiento a la erección del monumento a Ribera se acordó en sesión 13 de junio de 1887, con la aprobación del presupuesto para 1888 que destinó una partida de 6.000 pesetas “aplicables al coste del pedestal” de la estatua.

A principios de diciembre se iniciaban las obras de cimentación y el día 9 se colocaba la primera de las piezas de mármol que forman el pedestal de la estatua.

Inscripción: “Los artistas valencianos. 12 enero 1888.” La escalinata y el zócalo son de mármol negro con vetas sanguinolentas, procedente de las canteras de Villamarchante.

La construcción del pedestal fue ejecutada por Ramón Zarzo, cantero de Benimaclet, ascendiendo su coste a 8.000 pesetas, y otras 1.500 pesetas.

 

 **(Datos extraídos del artículo “El Centenario del Pintor Ribera en Valencia”, Suplemento a Las Provincias, Nr. 7.813, correspondiente al viernes 13 de enero de 1888)

 

         Cerca de aquí se encuentra el Liceo Valenciano, donde también se documenta el uso de “Piedra de Vilamarxant”.

 

LICEO VALENCIANO

        El 13 de febrero de 1839 se autorizó el uso del Palacio como local de reunión para "El Liceo de Valencia" sociedad cultural de fomento de las Artes, Literatura y Ciencias.

En el año 1863 extinguida la sociedad del Liceo, el edificio fue utilizado por la Diputación Provincial que hasta entonces ocupaba los locales de la Casa Profesa de la Compañía de Jesús. También se incorpora en 1864 proveniente de la misma Casa Profesa jesuítica el Gobierno Civil de la Provincia. En 1865 también lo ocupó la Delegación de Hacienda.

Francisco Almela y Vives, nos dice sobre el salón: “alberga a 500 espectadores…lo único sobresaliente era el friso de piedra esmeralda con el zócalo de piedra de Villamarchante”.

Se hallaba en la parte posterior del edificio, recayendo en la calle del Temple.

 

Nos dirigimos ahora a el jardín de la Glorieta, donde se encuentra la fuente del Tritón, la pila es de jaspe de Vilamarxant.

 

EL HUERTO DEL CANÓNIGO ANTONIO “PONTONS” GARCÍA (S.XVII)

 

 D. Antonio Pontons de origen humilde, llegó a ser canónigo de la catedral de valencia, dedicándose a negocios mercantiles con los cuales adquirió numerosos inmuebles.

Encargó al arquitecto y escultor genovés, Giacomo Ponzanelli, decorar su finca de recreo a las afueras de la muralla de Valencia, cerca de la puerta de San Vicente.

Tormo, en 1923 nos describe: “de la ronda de Guillen de Castro, opuesto al Hospital, sale el camino de Arrancapinos, que lleva, a 920 metros de la Ronda, a la que fuese famosa la Alquería del Canónigo Pontons..”

Pontons, partidario del Rey Felipe V, al decantarse el Reino de Valencia por el Archiduque Carlos, tuvo que exiliarse en Rubielos.

Dicho huerto fue desmantelado, pasó por diversas manos, hasta ser fábrica de seda.

El ayuntamiento a cargo del general Elío, adquirió seis culturas, que las destinó en varios lugares públicos.

El Tritón, en la Plaza de la Glorieta, Neptuno en el estanque del Parterre y las otras cuatro esculturas (Venus, Apolo, Diana y Plutón), dispersas cerca de la jaula de los pájaros.

 

FUENTE TRITÓN

         El Tritón que creara Ponzanelli para presidir la fuente del Huerto de Pontons, está inspirado en el que realizara Bernini, para la fuente de la Piazza Barberini en Roma.

A principios del siglo XIX el Capitán General de Valencia, Francisco Javier Elío iniciaba el proyecto de construir una alameda en el solar existente entre el convento de Santo Domingo y el edificio de la Aduana, y procedía a adquirir las esculturas de carácter mitológico que aún permanecían en el antiguo Huerto de Pontons, entonces propiedad de los Cinco Gremios Mayores de Madrid.

Cuando el diplomático y escritor francés Alexandre Laborde visitó Valencia la fuente del Tritón figuraba en el jardín de la Glorieta desde 1818, centrada en el óvalo más próximo a la calle del Mar.  

En su libro “ Itinerario descriptivo de España” (1826); la describía de este modo: “una fuente de construcción sencilla, pero hermosa: del centro de una pila de jaspe de Villamarchante..”

Con motivo de las fiestas de los días del Rey, manaría agua por la caracola el 30 de mayo de 1833, tras construirse un pozo con cañería.

La profunda transformación llevada a cabo en la Glorieta, en 1844 suprimiría la Antigua fuente y desplazaría al Tritón a un almacén municipal, donde permaneció durante dieciséis años, evitando de este modo que desapareciera en una de las muchas revueltas políticas.

En mayo de 1860, tras sustituirse la verja de madera que cerraba el jardín por una verja de hierro sobre pilastras y dotarlo de cinco puertas de acceso, de carácter monumental la recayente a la plaza de Tetuán, el Tritón volvía a la Glorieta. La fuente se hizo de nueva factura “de piedra de mármol negro que el Ayuntamiento tenía en el almacén de la Glorieta y según proyecto presentado por el arquitecto D. Antonio Sancho.

La fuente fue variando de lugar, pero siempre dentro de la misma plaza.

 Como no. En Capitanía luce con sobriedad el mármol de nuestra localidad, aunque en la documentación no se indica exactamente la procedencia del mismo, su característico color lo hace inconfundible.

 

CAPITANÍA

   Real Convento de Santo Domingo también llamado de Predicadores

Capilla de San Vicente Ferrer

         Fundación de la capilla en 1460, se derribó en 1772, el 17 de noviembre se empezó la nueva obra finalizando en 1781, el 23 de abril se celebró la primera misa.

El proyecto original fue del maestro José Puchol, al fallecer fue su hijo quien acabó los planos (era escultor, no arquitecto).

Está decorada con mármoles y jaspe de canteras valencianas, todo de gran valor.

 

 

Tampoco se documenta claramente la procedencia del mármol utilizado en El Patriarca, pero basta una simple mirada para disipar cualquier duda.

 

EL PATRIARCA Real Colegio de Corpus Christi

 

En el libro de construcción y en los contratos no se hace referencia a la cantera de Villamarchante. Se trabajó con piedra de Godella y piedra de Ribarroja, aunque nunca he tenido muy claro el origen de esta última, porque en el norte de Llíria había una cantera más importante. Por lo tanto, tampoco puedo descartar la procedencia de algún elemento desde Vilamarxant.

Hay documentos que acreditan el pago de las piezas de mármol utilizadas en:  

- La grada de mármol embutida que hacen para el rellano del altar mayor para el nuevo pretil (año 1608).

- Grada de mármol embutida de jaspe y otras piedras para el rellano del altar mayor de la iglesia del colegio.

- Pila de mármol embutida de jaspe.

- Pila de piedra para la sacristía.

En el libro de Boronat (1904) sobre los contratos del Patriarca, está el de terminación de la iglesia donde habla de las gradas. Indica piedra de Ribarroja. No sé si se podría estar refiriendo a la misma cantera.

 

 

Otro ejemplo de la predilección que sentían por el uso del mármol de la Pedrera para las vasijas de las fuentes, seguramente por su permeabilidad, es la fuente de “Los Patos”, frente a la Iglesia de Sto. Tomas Apóstol.

 

FUENTE DE LOS PATOS (Fuente Sociedad Económica de Amigos del País)

 

La Real Sociedad Económica de Amigos del País promovería y patrocinaría la construcción de otra fuente artística con objeto de donarla a la ciudad. En fecha 25 de febrero de 1852 la institución, presidida por el Barón de Santa Bárbara y Benidoleix, remitía a sus socios una circular solicitando que contribuyesen “a la construcción de una fuente monumental y de servicio público a la vez, conmemorativa del apoyo de la Sociedad a la conducción de aguas potables”.

El proyecto de la fuente monumental en la plaza de la Congregación, hoy de San Vicente Ferrer, frente a la fachada de la iglesia de Santo Tomás Apóstol y San Felipe Neri, fue obra de individuos de la Corporación, aprobado por la misma, por la Academia de San Carlos y por el Ayuntamiento.

En ella intervinieron: Ramón Estellés, arquitecto, Antonio Marzo escultor, José Peyró cantero, Blas Sales, que trabajó las piezas de hierro y bronce, y Leandro García que cinceló los cisnes y compuso las mascarillas en la base del pedestal.

En octubre de 1852 comenzaban los trabajos para la colocación de la fuente social.

En 22 de marzo de 1853 se firmaba el Acta de entrega solemne de la fuente monumental construida por la Sociedad al Excm. Ayuntamiento Constitucional de Valencia.

Localizamos una factura con fecha 31/diciembre/1852:

Con un total de 32.172 libras.

Gasto de cantería a cargo de José Peyró de 11.188 libras.

 

 

          Mas ejemplos de uso solemne.

 

IGLESIA SAN ESTEBAN

         Sencilla obra de mármol del siglo Xlll.

Encontramos un sermón del año 1824, escrito por Joaquín Centelles Núñez donde nos dice que se bautizaba por inmersión.

Hay una capacidad de 30 cántaros de arroba (1 arroba son 16,133L, total 483,99L).

Se utilizó piedra negra del Reyno.

Se le ha venerado tanto, al extremo que en el año que la visitó el Rey Felipe II, se llevó un pedazo del borde y lo depositó en el Escorial, (hoy desaparecido).

"Los franceses la adoraban y veneraban. Desde el momento que veían la Iglesia se arrodillaban hasta llegar a la pila, llevándose un trozo de ella. Fue tal el miedo de que la echaran a perder por los golpes de martillo, que se tuvo que cerrar con maderas."

Como dato curioso se aduce que cuando los notarios de la ciudad se enteraron de las obras, fueron en comitiva para pedir a la parroquia que se les encargase a ellos de la obra de los pies de la iglesia, para hacer una capilla donde colocar la pila bautismal de San Vicente, hijo de notario, a lo que se accedió.

 

 Destacar con orgullo la presencia en dos lugares de culto religioso emblemáticos de la ciudad de Valencia, “La Basílica de la Mare de Deu dels Desamparats” y “La Seu” (Catedral de Valencia).

 

BASÍLICA

         En 1758 la Cofradía decidió embellecer la Capilla y de nuevo en 1819 se hizo otra reforma que es casi como hoy se encuentra.                                                                                Toda la ejecución de cantarería corrió a cargo del maestro cantero Andrés Soler.

La transformación del Camarín fue a cargo del arquitecto Juan Marzo, según el proyecto de Vicente Gascó.

En el archivo de la Basílica, localizamos tres facturas, una de agosto de 1888 que nos habla de los jornales de cantería y menciona el pueblo de Villamarchante; otra de abril de 1819 donde se pagan 104 libras por zócalos de camarín del pueblo de Villamarchante.

En 1911 se realiza una pequeña reforma por el arquitecto Francisco Almenar y localizamos una factura de enero de 1913, del marmolista Facundo Bonacasa que tenía su taller en la calle de la Paz, 31. Se pagan 160 pesetas por 21 metros de zócalo.

Localizamos una factura del aguamanil que hay dentro de la sacristía, no nos indica de donde es la piedra. Destacamos que el arranque de esta y la conducción hasta Valencia costaron 281 y 3 libras. Datada el 3 de noviembre de 1771.

CATEDRAL

        Según el Boletín Oficial del Arzobispado de Valencia con fecha 15 de junio de 1941, nos describe la obra que se realiza en el nuevo altar de la iglesia de la Catedral.

Se empezó la transformación el 10 de junio de 1940.

El pavimento en general es de buixcarró rosa y negro de Villamarchante en ajedrezado, también se utiliza en el centro del coro la rosa de mármoles de colores que estaba antes en el presbiterio bajo.

 

 

Como muestra de su uso laico, tenemos la fachada de la sede la caja de ahorros de Valencia, además de multitud de zócalos utilizados en otros edificios de la época.

 

CAJA DE AHORROS Y MONTE DE PIEDAD

                    La primera estaba instalada en la calle Jabonería Nueva, al quedar pequeña por el movimiento de sus operaciones, fue trasladada a la calle Calabazas, 39.

            Se abrió el 21 de julio de 1941.

                                                 Arquitecto, Antonio Gómez Davó.

En la escritura de 1935 el arquitecto en su memoria indica la utilización de piedra de Villamarchante para exteriores. El contratista (Alberto Villalba Domingo), no podrá emplear los materiales sin la previa revisión del arquitecto, ni variar la procedencia.

En 1953 se le pide reformar el edificio, el resultado es que hoy podemos ver.

 

 

 

Datos proporcionados por su nieto, el arquitecto Antonio Gómez Gil, el cual también nos indica el uso de este mármol, en las fincas que realizó su abuelo en la calle Moratín 5 y 7.

 

Antonio Gómez Davó (1890-1971), nació en Valencia el 13 de mayo de 1890. Al acabar en Valencia sus primeros estudios se traslada en 1911 a Madrid, donde cursa estudios en la Escuela de Arquitectura hasta el verano de 1917, recibiendo su título profesional el 6 de agosto de ese mismo año.

 Vuelto a Valencia proyectó en agosto de 1919 la casa de Vicenta Alonso en la plaza Pellicers núm. 9; un edificio de cuatro plantas, cuya fachada ornamentada con elementos del estilo francés, entonces en boga, está dominada por un mirador de obra de dos plantas, que ocupa la parte central.

Unos años después, en 1924 construye otro edificio para Francisco Alonso en la calle Cádiz núm. 9. Una casa de cinco plantas decorada con motivos inspirados en el barroco dieciochesco, que se refleja en el tratamiento de los marcos de los vanos, remates, rejas y balcones; pero sobre todo en la gran portada monumental, que incluye, formando conjunto con el ingreso, el vano central de los dos pisos superiores.

 En este sentido esta calificación constituye un notable precedente del estilo que caracterizó obras posteriores de Gómez Davó y otros muchos arquitectos en la línea barroca de la vertiente valenciana del Casticismo: el “barroco valenciano”.

En 1925 proyectó otra casa para José Aparisi en la calle Grabador Esteve en la que se hace eco del estilo internacional entonces imperante.

Entre sus obras más notables de los años siguientes se encuentra el edificio central de la Caja de Ahorros de Valencia.

 

ESCALONES DE LA LONJA

            El arquitecto y profesor Antonio Gómez Gil es quien nos lleva hasta los escalones y nos hace ver que podrían ser del pueblo, por mediación suya, nos ponemos en contacto con el profesor Manuel Jesús Ramírez Blanco, el cual ha hecho un trabajo sobre la Lonja.

Nos comenta de la utilización de mármol negro de dos canteras, una de Alcublas y otra de Vilamarxant.

En la documentación que consultó, hay citas a la entrada de materiales durante la construcción de la Lonja, pero no indica a qué cantera pertenece; en todo caso, nos motiva para que indaguemos en el archivo, ya que existen claros indicios de que los escalones sean de Vilamarxant, puesto que se trata de una piedra con entonación más rojiza y la de Alcublas es un negro azulado, con alguna beta blanca. 

 

Nos quedan pendientes de visitar las siguientes localizaciones:

 

MUEBLES TRILLES

 Plaza del Mercado, 28 (Valencia), recae en la calle Cajeros, 3.

Se construyó en 1870.

SANTOS JUANES

Capilla de la Comunión.

           Encontramos un Protocolo del 28 de junio de 1783, ante el notario Francisco Hilario Cavaller. Es un contrato para la fabricación de chapados y zócalos de esta capilla, a favor de los canteros Benito Pons y Vicente Miner.

     En el capítulo dos indica: “ha de ser de cuenta y costas de dichos Maestros el arranque, conducción, labrado, amolado, endulzado y lustrado de todas las piedras jaspes o mármoles que le destinaren a saber: …la basa de piedra de Villamarchante..”

(Libro: “La reforma clasicista de la capilla de la comunión de la iglesia parroquial de los Santos Juanes” Fernando Pingarrón.)

 

ATENEO MERCANTIL  

Plaza del AYUNTAMIENTO, 18

Proyecto de 1931, de los arquitectos Zavala, Arzadún y Ribas Eunate, con dirección de obra de Cayetano Borso di Carminati y Emilio Artal.

El 31 de mayo de 1934 se firma con el contratista, Alberto Villalba el acuerdo de derribar el Ateneo en un plazo de 50 días.

Se colocaría la primera piedra el 16 de febrero de 1935.

La edificación se terminaría en 1941.

La inauguración del edificio se realizó el 23 de diciembre de 1953.

El edificio se levanta sobre el solar de la antigua Sede y tres fincas contiguas. La entrada principal se encuentra en la plaza del Ayuntamiento, pero además dispone de fachada trasera a la calle Moratín.

 

  PEDRERA DEL REY 

Su denominación, pudiera ser que, durante el reinado de Felipe V se empieza la construcción del Palacio Real de Madrid, para ello quiere utilizar el mármol que se puso en El Escorial, al no encontrar suficiente documentación se inicia una explotación y reconocimiento de todas las canteras nacionales destinadas al servicio del Rey.

Para la explotación de estas canteras se comisionaron a personas experimentadas y conocedoras del lugar, las cuales debían de hacer llegar muestras pulidas a la Corte y dar toda clase de noticias sobre la cantera.

Las piezas eran marcadas con las iniciales “MR” Y “R”; Mármoles del Rey y Rey.

Si se quería utilizar para la construcción de iglesias, palacios…El Rey debía ser sabedor, por si tales piezas eran necesarias para su Palacio Real. En caso negativo, el Intendente lo comunicaba al Rey y este era quien consentía la extracción del mármol, siempre se debía tener esta autorización.

En especial se buscaba los tonos rojos sobre todo el diáspero sanguíneo. Como las referencias del archivo decían que las columnas del Tabernáculo de El Escorial procedían de Aracena (Sevilla) y pudiera ser en la zona de Almería, la explotación en territorio andaluz fue más exhaustiva.

Bajo el reinado de Fernando VI, Carlos III y Carlos IV se reunió una colección de lapidarios que comprendían todos los puntos y variedades de toda España. Parte de esta colección pasó al Gabinete de Historia Natural, fundada por Carlos III. Hoy en día es el Museo Nacional de Ciencias Naturales.